Poppy的玩具工坊，是用画笔编织童真的奇妙天地，这里没有冰冷的流水线，只有画笔勾勒的温暖轮廓——木马的鬃毛流淌着阳光，布偶的眼睛盛满星光，每一件玩具都带着手作的温度和故事的色彩，Poppy相信玩具是孩子与世界对话的第一扇窗，她用画笔赋予它们灵魂，让冰冷的材料有了心跳，画笔是魔法棒，将天马行空的想象变成可触摸的梦，每个孩子都能找到独一无二的童年伙伴。
老街的青石板路被晨光晒得发烫时,Poppy已经坐在她的小工坊里了，工坊没有招牌，只在门楣上挂了块木牌，用彩笔画着个歪歪扭扭的玩具熊——那是她十年前画的第一幅“设计稿”，这块木牌早已褪色，可工坊里的画笔、布料和半成品玩具，却依旧像她刚搬来时那样，带着鲜活的温度。
Poppy不是传统意义上的“玩具工”，她的工坊里没有轰鸣的机器，只有一台老式缝纫机“咔嗒咔嗒”地响着，像在哼着歌；她的工具也不是冰冷的模具，而是画笔、针线、剪刀，和一盒永远用不完的丙烯颜料。“画”和“做”从来是分不开的——每个玩具都得先在画纸上“活”一次，才能变成布料里的“小伙伴”。
“今天画个小兔子吧。”她翻开发皱的素描本，铅笔尖在纸上轻轻划过，兔子耳朵要圆一点，像云朵；眼睛要黑得发亮，像浸了水的葡萄；肚皮上得有个小小的口袋，装它最喜欢的胡萝卜糖，画着画着，她的嘴角会不自觉地上扬，好像画纸上的兔子真的会跳起来，钻进她怀里撒娇，这是她多年的习惯：设计玩具时，总要先给它们“编个故事”——这只小兔子是怕黑的孩子，口袋里的胡萝卜糖能照亮黑夜；那只小熊是迷路的小旅人，掌心的纽扣是妈妈给的指南针。
画稿定了稿,Poppy才去选布料，她从不买成品的毛绒布，总要去布料市场淘“有故事的料子”，比如那块米白色的棉布，是去年冬天一个老太太剩下的，摸上去像晒过太阳的棉被；那块藏蓝色的绒布，是她从旧窗帘上剪下来的，上面还留着淡淡的阳光味。“布也是有性格的，”她常说，“柔软的棉布适合小兔子，温暖的绒布适合小熊，就像孩子需要不同的拥抱。”
裁布、缝制、填充、画细节——每一步她都亲力亲为，缝纫机转得慢时，她能听见线头穿过布料的“沙沙”声，像玩具在轻轻呼吸；给玩具画眼睛时，她会屏住呼吸，生怕手抖一下，就让它们失去了“灵魂”，有一次，她给一只小猫画胡须，画了三次都不满意，急得红了眼眶，后来她索性放下画笔，对着窗台上的茉莉花看了半小时，再下笔时，小猫的胡须就弯成了月牙儿，像在笑。“画画和做玩具一样，急不来，”她常对来看她学画的孩子说，“要等它们自己告诉你，它们想成为什么样子。”
Poppy的玩具从不标价,但每个被买走的玩具，都会附上一张她手画的“身份卡”，卡片上写着玩具的名字、性格，还有一句悄悄话，比如给那个怕黑的小兔子，她画了个月亮，写着：“别怕，月亮会陪你做梦。”给那个迷路的小熊，她画了颗星星，写着：“跟着星星走，就能找到家。”有个小女孩抱着小兔子哭了，说“它好像知道我怕黑”，Poppy就蹲下来，用彩笔在小兔子的口袋上加了一颗小星星：“你看，现在它有星星和胡萝卜糖了，什么都不怕啦。”
Poppy的工坊里已经堆了上百个画稿和玩具,有的画纸边角卷了，颜料也蹭花了，那是她刚学画时的“笨拙作品”；有的玩具掉了纽扣，胳膊缝歪了，那是她第一次尝试缝制时的“失败品”，可她从不扔掉它们——她说这些“不完美”的画稿和玩具，就像她的孩子，记录着她从“画画的女孩”到“玩具工”的路，也记录着每个玩具背后的梦。
夕阳透过工坊的玻璃窗,把Poppy的影子拉得很长，她正低头给新画的小熊缝纽扣，针线在她手里翻飞，像在跳一支温柔的舞，画架上的素描本摊开着，上面画着许多未完成的玩具：一只想飞的小鸟，一个会唱歌的布谷钟，一个抱着月亮的兔子……每个线条都带着温度，每个颜色都藏着梦。
Poppy说,她的工坊不是在“做玩具”，是在“画梦”，用画笔把梦画出来，再用针线把梦缝进去——这样，每个抱着她玩具的孩子，都能摸到梦的样子。
