复刻的恶灵曾是杀人魔精心打造的玩具雕塑，被复制技术囚于牢笼，成为邪恶的复制品，当束缚松动，这尊雕塑挣脱了复制的枷锁，不再是被动的玩物，它带着复刻的恶意与原版恶灵的残影，在黑暗中苏醒，将昔日的牢笼化为狩猎场，杀人魔的造物反噬其主，挣脱的恶灵既是复制的产物，也是失控的噩梦，开始在现实中重演杀戮的序曲。
在数字复刻技术让“完美复制”成为日常的时代，有人选择复刻鲜花，有人复刻名画，而默，选择复刻杀人魔，他的工作室藏在城市老街的尽头，没有招牌，只有一扇被铁锈啃噬的木门，门后堆满了石膏、树脂和闪烁着幽蓝光泽的3D扫描仪，默的目标只有一个：让历史上的连环杀手，以玩具雕塑的形式“重生”。
血肉与树脂的“完美复刻”
默的“缪斯”，是上世纪最神秘的杀人魔——“血腥杰克”，这个从未被抓获的恶魔，在三年间以“剔骨剥皮”的手法杀害了13名女性，最后像一滴水融入大海般消失，只留给警方一串沾血的指纹和一张模糊的侧写画像，默痴迷于这种“未完成的恐怖”，他觉得，杀人魔的“邪恶”是一种可以被量化的“艺术”，而他要做的，就是用雕塑“捕捉”这种艺术。
他通过地下渠道买来了警方的未公开档案，甚至联系过当年幸存的受害者——一个如今白发苍苍的老妇人，颤抖着描述了杀人魔“眼睛像淬了冰的刀子”“手上有三道旧疤，像蜈蚣的脚”，默用3D扫描仪构建出杀人魔的面部轮廓，用混合了被害人骨灰的树脂（他声称是“艺术实验”，没人知道他从哪里弄来的骨灰）制作雕塑，甚至连杀人魔作案时戴的皮手套、握着的剔骨刀，都复刻得分毫不差。
“这不是玩具，”摩挲着雕塑上每一条用刻刀划出的皱纹，默低声说，“这是‘恶’的标本。”他给每个雕塑都装了“动态关节”，手臂能转动到135度，手指能弯曲成握刀的姿势；眼球嵌入了微缩摄像头，连接到他的电脑，他想“看到”杀人魔眼中的世界——那种混合着兴奋与冷漠的、非人的光芒。
复制品的“活过来”
第一批10个“血腥杰克”雕塑完成后，默把它们放在工作室的展示架上，像等待检阅的士兵，起初，一切都很正常
